发布时间：2023-10-31 16:33:45
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的景观园林景观设计样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
抽象主义思维在现代园林景观设计中的表现。抽象艺术可以说是对传统艺术的首次突破。它由原先传统艺术的具体形式转化为一些由自然现象和一些具有特殊意义的标志符号或是一些几何图形组成的抽象形态。画面上的任何东西都是画面的主题，其本身就表现这画作的内容。非理性主义美学主义在现代园林景观设计中的体现。抽象思维是一种理性思维。理性思维其实很影响艺术家的想象，同时也就制约着艺术家的创作。而非理性美学思维注重强调否定性、非中心性、反传统性、破碎性、非连续性及多元性的特征，这艺术作品的多样性。也就可以消除理性思维中的抽象思维，也就可以很大限度的拓宽艺术家的想象，也就增加了艺术作品的多样性。非理性设计思维作为现代园林景观设计的思想基础，为其以后的发展打开了广阔的平台，也为其提供了丰富的创作素材。
二、现代园林景观的设计手法
（一）设计手法之平面设计
秩序法则。现代园林景观设计在经过很长时间的发展，设计师研究出越来越多样化的设计手法。平面设计就是其中之一，设计师在对平面设计中多采用几何设计手法，也利用抽象主义画风，在这种设计风格下，整个平面上呈现出简洁规整的线性组合，既显简单大气，又不至于平庸。这一处理手法源自于蒙德里安的抽象画。这是一种完全不同于旧时期欧洲国家具有浪漫主义的几何抽象画风。在景观设计中，这种抽象秩序的法则很受设计师的青睐。所以在景观设计中，这种法则用用变得更加广泛，也被大力推广。这个重大发现一直到今天还在不断被设计师们解释和丰富着，这个法则已经成为现代园林景观设计中不可或缺的重要艺术表现形式。动态构成。
在现代园林景观设计中，设计师本身的性格也决定着他的设计风格。一些设计师在平面设计中喜欢用静态几何设计手法，可以突显出画面正解平静的感觉，而一些设计师的平面设计讲究一种动态的平衡。这种处理方法是由现代艺术家马列维奇创造和最先使用的。马列维奇是至上主义画派的最具代表的人物。这种至上主义的风格是一种自由向上的艺术风格，他不同于蒙德里安的抽象几何画，它呈现出一种自由的动态形态，可以很直接的表达出设计师所想流露的情感，所以马列维奇的作品有很强的动态感，在平面构成上有独特的创造。在现代园林设计中，动态的艺术表达方式使设计的形态更加丰富多彩。
（二）设计手法之立体空间形式
网格运用。网格设计手法是将特定的设计对象纳入网格中的设计手法。网格设计手法可以使空间具有一种时空交错的透明性。园林网格空间是直线与网格在无限的延伸中交错，由于网格的存在这种趋势被进一步加强。在这种单一的空间中，利用网格技术制造出的空间透视感，再利用建筑中用墙分开空间的原则，这种设计利用简单的材料和明了的线条，是空间结构变得更清晰更具有连续性。简单的网格形式和几何形式的叠合设计克服了空间和时间的限制，所以这种设计手法也很受现代艺术设计师的青睐。（本文来自于《科学中国人》杂志。《科学中国人》杂志简介详见。）
（三）自由的穿插与艺术结构的变化
这种形式的设计手法也是由设计师的性格所决定的设计风格，随性和突发奇想的偶然成为这种设计风格的重要组成部分。具体手法有：旋转、减缺、叠加、镶嵌、变异、移位、变形、穿插等。并且用绝对的偶然性，去决定即将发生的不确定因素。这种设计的自由方式让很多设计师的想法可以得到淋漓尽致的变现。
三、小结
关键字：园林景观；设计
Abstract: With the development of society, the pursuit of the human spirit living standards is higher, high landscape as an important part of modern society human life, the requirements of the landscape architect’s level also will improve. This means that the designer in the planning and design process of innovation, art and design details of the landscape elements, thereby enhancing the value of the landscape.Key words: landscape; design
中图分类号：TU986.2 文献标识码： A 文章编号：
一、前言
园林景观学是在我们国家似乎是一个陌生的领域，开设这门学科的的高等学府也不是很多，只有屈指可数的几所国内知名院校，但它在我国确实已个古老的学科，国内最早开设景观学的高校应该是重庆大学，虽然古老但它却在不断发展的中，这一点是有共识的，我国景观艺术有着悠久的历史，这得益于我们国家五千多年的光辉灿烂的文明史，最早的景观据中科院考古研究所应该发现上古的仰韶文化时期，当然那个时候只是简单的石头堆积，直到殷商时期才正式开始得到重视，然后经过秦汉、唐朝等几个朝代的演化发展，到宋朝时期达到了空前的高度，闻名遐迩的“苏州园林”就是景观园林学在我国应用的最好的印证，到明清两代基本维持了宋朝的高度、清朝的万园之园“圆明园”就是近代杰出园林设计案例。
任何学科的发展总要有一个基础，即出发点，景观学方面东方和西方、中国和外国则存有差异。中国近现代的园林学和中国多数现代科技文化的学科一样都很年轻，但它起步时绝非一张白纸。因为中国景观园林的历史非常悠久而且业绩辉煌就如前面所提到的，全世界都承认中国古典景观园林设计是独树一帜的体系，它对世界园林艺术发展有着巨大贡献。这是中国景观园林学的根基所在。
二、园林景观设计
景观的基本成分可分为两大类：一类是软质的东西，如树木、水体、和风、细雨、阳光、天空；另一类是硬质的东西，如铺地、墙体、栏杆、景观构筑。软质的东西称软质景观，通常是自然的；硬质的东西，称为硬质景观，通常是人造的。当然也有例外，如山体就是硬质的，但它是自然的。
1、园亭
这里的园亭，是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物。可分为两类，一是供人休憩观赏的亭，另是具有实用功能的票亭、售货亭等。
明《园冶》中说"亭者，停也。所以停憩游行也。"说明园亭是供人歇息休憩的地方，这是本文要叙述的对象。
建亭地位，要从两方面考虑，一是由内向外好看，二是由外向内也好看。园亭要建在风景好的地方，使入内歇足休息的人有景可赏留得住人，同时更要考虑建亭后成为一处园林美景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用。《园冶》中有一段精彩的描述："花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。"
园亭虽小巧却必须深思才能出类拔萃。首先是选择所设计的园亭，是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。
其次，是同种款式中，平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同，须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭，牡丹园和槭树园不同。牡丹亭必须重檐起翘，大红柱子；槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异。同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球场和私宅庭园的大小有很大不同，这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣，水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同，这是因环境的功能要求不同而异。
再次，所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的，常常是相互交叉的，必须着重于创造。例如，在中国古典园亭的梁架上，以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦，古中有今，洋为我用，可以取得很好的效果。以四片实墙，边框采用中国古典园亭的外轮廓，组成虚拟的亭，也是一种创造。用悬索、布幕、玻璃、阳光板等，层出不穷。
只有深入考虑这些关节，才能标新立异，不落俗套。这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的。
园林植物景观设计
植物造景可谓艺术在其中起很大作用。植物造景定义为“利用乔木、灌木、藤木、草本植物来创造景观，并发挥植物的形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅美丽动人的画面，供人们观赏。”植物造景区别于其他要素的根本特征是它的生命特征，这也是它的魅力所在。所以对植物能否达到预期的体量、季节变化、生态速度要深入细致考虑，同时结合植物栽植地、小气候、干扰等多因素的考虑。在成活率达标的基础上，利用植物造景艺术原理，形成疏林与密林、天际线与林缘线优美、植物群落搭配美观的园林植物景观，随着生态园林建设的深入和发展以及景观生态学、全球生态学等多学科的引入，植物造景同时还包含着生态上的景观、文化上的景观甚至更深更广的含义。
3、园林水景景观设计
水在常温下是一种液体。本身并无固定的形状，其观赏的效果决定于：盛水物体的形状、水质、周围的环境。水的各种形状、水姿，都和盛器相关。盛器设计好了，所要达到的水姿就出来了。当然这也和水本身的质地有关。一般来说。水要求是透明、无色、无味的，各种水体用途不同，对水质要求也不尽相同。但是污染的水就不是这样，它是景观的反面。个别的时候，也有人为了观赏需要。把水染色的，又当别论。水体周围环境的风、温度、光线等自然因素，也会影响水体观赏效果。例如刮了大风。波涛汹涌，哪来欣赏水面倒影？温度下降，水结成冰，波光潋滟的湖面，变成光滑耀眼的冰场，观赏的趣味，使用的方向就聚然不同。光线对水体观赏效果更为明显，每一个人都知道白天和夜晚如何去欣赏水景。请读者注意。为了达到效果，往往要在水体中补充人工照明。而这时的观赏效果往往是优于白天的最佳景观。
如喷泉、瀑布、池塘等等，都以水体为题材，水成了园林的重要构成要素，也引发无穷尽的诗情画意。冰灯、冰雕也是水在非常温状况下的一种观赏形式。园林水景景观也能改善环境，调节气候，控制噪音。特别的是矿泉水还具有医疗作用，负离子具有清洁作用，这些都是不容忽视的。
4、园林园路景观设计
园路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭；坐凳、椅处外延边界；路旁的过路亭；还有园路和小广场相结合等等。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使园路多变，生动起来，做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合，各得其所。
园路的转弯曲折。这在天然条件好的园林用地并不成问题：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在话下。为了延长游览路线，增加游览趣味，提高绿地的利用率，园路往往设计成婉蜒起伏状态，但是上海园林用地的变化不大，往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。例如，在转折处布置一些山石、树木，或者地势升降，做到曲之有理，路在绿地中；而不是三步一弯、五步一曲，为曲而曲，脱离绿地而存在。陈从周说：“园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。”
三、结束语
园林景观环境设计必须把其环境保护、文化娱乐、经济、艺术等要求作为一个完整的统一体加以综合考虑，不能互相割裂，孤立起来处理。园林景观的内容和任务是统一的，地形地貌的处理（利用和改造）不是无目的，而是为了实现园林景观的综合任务。建筑物、道路广场、水面、种植等布局都要围绕实现园林景观的综合内容进行考虑。应与园林建筑活动场地的土方要求，以及全园的种植规划、植物生态要求结合，不能单纯从土方工程方便来考虑。
参考文献
[1]周曦，李湛东.生态设计新论―――对生态设计的反思和再认识[M].南京：东南大学出版社，2003.
[2]（美）西蒙兹，景观设计学[M].俞孔坚，王志芳，孙鹏，等译.北京：中国建筑工业出版社，2000.
[3]吴良镛，走向持续发展的未来[J].城市规划，1996（5）：4-8.
[4]王浩，城市生态园林与绿地系统规划[M].北京：中国林业出版社，2003.
1.1园林意境内涵
在中国古代，古人以“景以境出”这一词语来概括景观的本质。而其中所指之“境”即为意境。意境是存在于人们的大脑之中是一种人们无法看到或摸到的心理感知。园林意境能够通过具体的园林的形象反映一定的情感，使观赏者在欣赏景观的同时能够产生一定的情感，进而呈现一种情景交融的一种艺术境界，从而实现情与景、意与境的统一。自古以来，我国园林景观的设计注重写意，即表现意境，这已成为历代园林设计能工巧匠的共同追求，也使得中国园林具有世界影响的内在魅力。
1.2园林意境的基本特征
园林是一种客观存在、占有一定空间、真实的自然境域，而其意境的变化可随时序、朝暮、气象以及生命植物的变化呈现不同的特征。园林意境具有一定的基本特征，具体表现在：其一，短暂性。园林景观意境的呈现往往处于动态变化之中。而园林景观所要表达的意境的主题便是其处于最佳状态且能够以一定的频率出现的情景。这就决定了意境最佳状态的短暂性。例如我们较为常见的园林景观，如“平湖秋月”、“断桥残雪”，扬州的“四桥烟雨”等，都需在特定的季节、时间和特定的气候条件下才能观赏到其最佳的意境。其虽短暂，但却具有经久不衰的魅力。其二，园林景观意境具有一定的交融性这主要是体现在多种艺术形式的交融所实现的综合的艺术效果。园林所表现的已经是在多种艺术形式综合交融，并借助于实际可见的景物和空间所完成的作品。园林意境的这一特征同诗画有一定密切关系，即同为美学上之“情景交融”。其三，虚实结合为园林意境的又一基本特征一般我们在对景观进行观赏时主要两方面进行综合欣赏，即可见的实境和所体现的虚境。其中虚境为实境的升华，意识园林建设的创造意向和想要实现的终极目标，其能够体现出整个园林意境的艺术品位和审美效果，在园林景观设计结构中居于灵魂和统帅地位。但虚境并不是凭空就可以产生，它是以实境为载体通过实境予以表现，从而展现在观赏者眼前。因此，在园林景观设计中，往往在虚境的统摄下，利用园林实境表现虚境，这就是园林意境中的虚实相生，虚实结合的特征。
2园林意境的表达
在园林景观设计中，意在实现园林意境的虚实相生、情景交融、物我交融以及审美主体和客体之间的交流。这也要求我国园林景观设计在追求意境的表达上应当注重实现情、景、文化的融合。
2.1园林景观设计中意境的表达方式
其一，利用物境表达意境在我国优秀的传统文化中较为推崇托物言志思想。诸如利用用松梅竹来表达文人的品行高洁、用蓬莱表达对神仙的向往等。在园林景观中同样如此，已有利用利用物境表达意境的典型。其中较具特色的为品鉴和运用石的摆置，以物境的形式美营造意境美的典范，例如如运用假山置石、抱角、镶隅等。另外在园林中园林的匾额、楹联等也是从物境到意境的重要表达手法。其二，运用意境表现意境这主要是指，在景观设置时按照一定的意境进行景观的设置，通过这一景观，引发观赏者的意境。也即是通过预先设定园林的意境来利用物境形式美的营造达成意境的展现。中国古代园林中较具特色的有苏州沧浪亭，意在表达造园者“沧浪之水清兮濯吾缨，沧浪之水浊兮濯吾足”。其三，运用缩影的守法展现理想境界通过缩影的手法可以利用实景的抹灰或神话等理想境界来表现人们的志气与兴趣以及人们对于美好生活的遐思、移情、憧憬。其实，缩影的手法，符合意境到意境的表现手法，及利用真实肉眼可见的景观或者历史文化遗存来实现形式美和意象美的整合，并在形式美的物境上实现意象美的再现。缩影并不是单纯的景物移植，更是在对优秀传统文化底蕴进行深入发掘，加以提炼、加工之后以真实具体的形式予以表现，来表达“形未成而意先生”的效果。
2.2园林景观设计意境表达的原则
其一，实现景观与功能的统一。只有实现园林景观与其建筑的功能实现统一，才能够对园林思想予以真实的表达，从而创造出艺术价值更高的境界。例如亭中的石椅，溪旁的靠栏以及吸引人的小吃等功能性建筑的设置变显得十分巧妙。就园林景观设计而言，即使是再好优美的视觉景观，如果不能够使欣赏者有听觉、视觉、感觉乃至全身心具有舒适感，并能获得一定的美感，那么景观便无意义而言。而景观意境的表达也是功能和景观相统一的基础上才能实现的。其二，尊重自然，源于自然。在园林景观设计中要尤其注重反映自然风景的园林景观。要在对大自然规律、自然面貌有基本了解的基础上，通过将自己对生活的仔细观察、专业知识和修养以及创造经验有机结合实现作品的创造，塑造自然的原型。
2.3园林意境表达成功案例
在现代园林设计之中，对于意境表达较为成功的当数白居易墓园，其成功的关键在于设计者对于环境条件、诉诸主体、文化氛围、意境追求的全方位的把握与理解，既突出了当时诗人的境遇，又使得我们能够通过实景的观赏获得一定的意境体验。
关键词：园林景观；设计；要点；应用
中图分类号：TU986 文献标识码：A DOI：10.11974/nyyjs.20150933152
城市化进程的加快使得我国的园林景观设计在城市建设中扮演的角色越来越重要，可以彰显城市独特的魅力。我国在城市园林景观设计的不断探索中，更加注重现代化的设计元素，运用多元化的美学要点与艺术处理手法，使其与人文背景、经济发展等完美结合，使得我国的园林景观设计更能满足现代人们的审美眼光。
1园林景观设计要点重要性的分析
在园林景观设计的过程当中，一定要遵循相关的原则以及设计要点，只有这样才可以更好地协调好自然景观和人类之间的关系，并且可以融入自然、历史、人文、科学等一系列的设计元素，让园林景观设计充分体现出多元化、丰富化、多层次化的特点。因为园林景观设计并不是多种原理构成要素的简单堆砌，而是按照一定的设计理念和要点进行合理的布局和规划，例如假山石、喷泉等现代要素也要被合理的融入进去，使得园林景观的设计更具有现代化的特点。通过营造一种轻松、愉快的园林景观，让人们置身其中可以感受到园林景观带来的身心放松的，可以在园林当中充分享受。也就是说，园林景观的设计并不是无章可循的，而是通过运用布局的要点对于多重的设计要素进行科学化的整合优化，以便可以为人们呈现出最具有特色的园林景观。
2园林景观设计要点探究
2.1现代平面园林景观设计中的要点
2.1.1遵循秩序法则现代园林景观平面设计当中，最主要的还是抽象画处理的应用，旨在利用简单、明快的图形构成线性组合，并且以固有的内在秩序进行构思和表现，这与艺术绘画中的几何抽象画风十分形似。将抽象化的处理方法应用于园林景观设计中，主要的目的是能够获得更多的几何自由建筑风格的设计，逐步淘汰传统的单纯的墙体的简单围合，让现代园林景观设计更多的体现出饱满感、层次感，进而设计出更为吸引眼球的园林景观的建筑形式。2.1.2形成动态的构成园林景观要想出其不意，一定要融入更多的动态处理方法，园林景观设计更为生动鲜明。原先的传统古典园林中的静态平面构图中，更多的是注重静态的表现，但是动态设计风格的注入可以赋予园林设计师更多的独立进行设计创作的机会和自由。特别是现代的艺术表现形式的层出不穷，给园林景观设计注入了更多新鲜的血液，例如在设计师构图时不仅仅依靠直线构图方法，而是添加更多具有动感的线条，使得景观设计更加明快、鲜明。
2.2现代立体空间园林景观设计中的要点
2.2.1把握节奏与韵律随着城市的发展而不断发生变化，这就要求设计师在进行具体的设计时重点掌握设计的节奏与韵律。其中，视觉艺术对园林景观的空间布置具有画龙点睛的作用，通过利用空间的对比与组合景观节点的排列与布置等方法达到突出节奏与韵律的目的。另外，景观园林的变化效果还体现在空间的对比与组合上，在科学规划大小、形状等有所差异的空间进行组合布局的基础上，可以达到相互配合、互相衬托的和谐状态，发挥节奏与韵律让人眼前一亮的突出效果。2.2.2注重层次与虚实在园林景观的立体空间中，园林的整体层次主要分为以下几个方面：近景、中景、远景。在这3个部分当中，中景是其中最为主要的部分，一般会被用作布置园林的主景。而近景以及远景的主要作用是为了烘托气氛所用，使得中景当中的左右画面更加的醒目。这种不同层次的分布主要是为了更加突出园林景观的内容，一定程度上实现了景观空间的延伸效果。除此之外，虚实的处理方法可以将景物置于虚实结合的状态内，经过处理的虚景变得更为模糊和不定，而实景则显得更为生动和形象。这样虚实结合的处理方法可以真正有效的将实景和虚景完美结合，最大程度的避免了由于园林景观中景物的单调和乏味，完美诠释了园林景观设计的多样性变化。
3结语
综上所述，园林景观设计一定要遵循设计的要点和原则，充分展示出园林景观设计所体现出的城市内涵和特色，融入更多的该城市所特有的元素和文化。一个优质的园林景观设计总能让人心情愉悦，从中可以找到久违的对于自然状态的认同感和归属感，身心得以全面放松。尤其是在现代的精神文明建设逐渐深入的背景下，园林景观设计中会加入更多的人文生态理念，这对于丰富和完善园林景观设计的内容，促使我国的城市建设规划进入全新的层次具有不可替代的重要推动作用。
参考文献
【关键词】城市园林；景观设计；问题；技巧
在对园林景观设计的过程中，要遵照基本的设计原则，体现出文化内涵，将设计师的思想融入其中。一个优秀的园林景观设计可以让人们有一种自然状态的归属感，可以得到全身心的放松，为生态环境和社会环境创造有利的基础条件。在社会主义和谐社会的背景下，园林景观设计更应该体现出人文生态理念，将中国的文化精神融入其中，展现出丰富的内涵，为城市建设构建出有利的基础。
1 园林景观设计存在的问题与对策
1.1 存在的问题
1.1.1 园林景观设计盲目照搬，缺乏设计风格。一个好的园林景观设计应该充分体现地方特色和独有的风格，并且在区域内对于地方的文化底蕴以及历史内涵能够很好的体现。但目前国内很多的园林景观设计总是在照搬国外发达国家的设计模式，使得我们在国内随处可见欧式、美式以及东南亚风格的园林。这种毫无创新和习惯性的照搬模式使得设计失去了个性，也失去了特色。个别设计人员甚至忽视了园林内道路设计的作用，导致人们在草坪上随意踩踏，或者没有结合当地的自然情况而引入一些不适合栽种的树木，导致资金的浪费，还没有达到应有的效果。
1.1.2 违背设计中以人为本的原则。一个合理设计方案的诞生，通常是在接到设计任务后要系统、认真的研究设计风格、手法以及设计形式，同时，要对设计功能进行充分考虑，然后做出合理的设计方案。但在实际过程中，很多设计案例往往忽略了设计方案在功能上的满足，过度追求一些形式上的美感，或者对于功能性的定位较为普通，仅仅局限于一些基本的需求，从而忽略了现代人对于园林的功能需求。
1.1.3 设计风格单调乏味。目前，我国园林设计中，不管设计规模大小、功用如何，采用多为相同的设计手法和方式，这些设计最终使得设计出来的景观其风格较为雷同。更为不可取的是，这些设计大多是抄袭和复制，没有加入自己的设计个性和设计理念，使得最终呈现的作品不能够体现特有的文化和内涵。
1.2 对策探讨
1.2.1 坚决放弃盲目模仿的行为。园林景观设计对于生态学以及社会进步的需要在不断增加，在现代化的园林景观设计中要坚决摒弃传统设计理念中单纯满足人们需要的设计手法，应更能满足人们审美方面的需要，并且有利于提高人们对于自然和谐的关注，最终实现人们在能够观察和认识环境的过程中，认识到生态环境的重要以及保护环境的必要性。所以，在实际的设计中，可以借鉴优秀的设计方案，在借鉴的基础上发挥自己的设计才能和理念，通过认真研究和科学的设计提高园林景观设计的整体水平。
1.2.2 注重以人为本。园林景观设计，要体现以人为本，首先应该是在设计中充分体现和重视人性化的无障碍方面的设计，满足特殊群体的特殊需要，并且尽量创造出舒适、自然和宜人的景观空间，实现人与自然的和谐有机统一。注重以人为本，就是要在设计中针对不同人群的不同需要做到兼顾，比如，老人、小孩、年轻人，他们对于景观需求是不同的，在设计时尽量通过不同设计方案和区域的规划来满足他们的需求。好的设计方案不仅重视设计的真实性以及本性的需求，还能最大限度的满足人们在思想、身体方面的需求，最终引起人们情感的共鸣。
1.2.3 多元化设计风格和手法的选用。为了满足人们对于园林景观设计不断提高的审美方面的需求，园林设计应该要呈现个性化与多元化设计并重的趋势，尽可能地创造出适合于各类人群与自然接触和参与的机会，通过丰富设计风格来体现设计区域的特色，也满足人们不同层面的需求。也要因地制宜，对于当地景观和自然环境充分的利用，使得设计方案更加与当地和谐结合，也有利于资源和环境的保护。
2 园林景观设计手法及技巧
在运用景观元素之外，还需要掌握设计手法，将园林格调及意境充分体现在园林景观中。
2.1空间布局
园林景观就像一幅画，其效果取决于空间布局的设计，而中式园林往往注重将多个自由空间组合起来的形成连续的变化，将深远意境藏而不露地放置于园林景观中，强调景观间协调的重组、配合，让园林的整体与景观点的细节形成主次分明的和谐对应。
2.1.1空间序列连续
一个好的园林景观设计，应当注重其空间序列，中式园林中通常会合理组织游园路线，分为开始部分、引导部分、部分及尾声部分，园林布置与构造随路线而逐渐变化，但始终保持风格的统一。
2.1.2空间变换巧妙
园林景观设计中，有多种可采用的空间变换方法，如铺装材料或样式的改变，以分割空间，增添景观效果。
2.2构景手法
园林景观设计中构景手法比较多，而中式园林十分注重构景手法的灵活运用，通过巧秒分隔、组合园林空间来营造深远的意境。比如分景，运用合理安置山石水体、园林花木、建筑小品等这些园林景观要素，实现空间分割，构造不同的空间配比，让景观富有变化，虚实相间。如常用的是借景，借景通常是借远处的高山、近处的流水等，将其借入园林中，丰富园林的可观之景，扩大园林空间。借景手法主要有以下几种。
2.2.1远借与邻借，将园子外的景物无论远近，都借用入园。远借是，堆山叠石或筑高台起楼阁，抬高视点，观赏到园外远景。而邻借则需要用高台、楼阁来俯视园外近景，或开窗看邻园之景。
2.2.2仰借与俯借，通过俯仰之间视线不同，让所借赏的风景、构图不同，引发不同的观景感受。
2.2.3因时因地而借，利用时日变化，季相变化，配合园林景物，组成不同的园林景观。
2.3叠石理水
合理处理园林中的山水构成，可实现深邃的意境和曲折的空间，叠石理水是处理园林中山水关系的重要手法。在中式园林中，假山的应用非常普遍，同时山水的相依相存也是被着重强调的。通过山与水的不同布局，形成园林景观的不同风格。有山无水或有水无山，都不是良好的园林形式。通过山石和流水的不同形态面貌，塑造出更多姿多彩的画面感。
首先，叠石成景，需要成景造型和山的自然形态相近，应模拟自然界的真山形。其成景类型有峰，岭，洞，悬崖，哨壁等。应保证成景造型宾主分明、层次深远、起伏曲折、疏密虚实。至于对水的处理，一般都是对自然式水景和规整式水景的处理。水应具备游览导向的功能，同时让景观更加富于变幻，采用构景手法，分隔水体，形成大小不同的水面空间，增加空间层次感，增添审美意趣。在水景设计中，有必要引入现代生态景观设计原理，保护生态环境，通过正确运用造景手法，融合园林景观元素，创造出优美的园林水体景观。
2.4花木配置
中式园林中的植物景观，植物配置形式自然、层次丰富。整体风格简洁、明朗，植物空间感明显，植物层次结构上，通常使用自然式植物或修剪整齐的规则式植物造型来划分空间，主要以自然式植物为主，修剪齐整的植物一多为点缀，将植物与建筑、山石、水体等其它园林要素相结合。
3 结束语
一个优秀的园林景观设计应该是一种文化的载体，是人们寄语情感，承载梦想的载体。对园林的景观设计应该达到愉悦身心、寓教于乐的氛围，能够给居民带来精神的放飞以及灵魂的交流。
参考文献：
[1] 梁兴国.小议现代园林景观设计应注意的误区[J].建材与装饰，2011，（01）.
关键词：小区；园林设计
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
前言
近几年以来，“景观设计”这个词汇十分流行，貌似已经变成城市规划建设当中有档次、有水准的一大标签。园林景观设计的覆盖面十分广泛，小至种植配置、铺地栏杆、花池水池，大到城市的整体形象的设计，差不多囊括了所有的室外造型艺术。与此同时，景观设计的重视度以及欢迎度也愈来愈高，是人类日趋在乎环境质量的直接反映，也是社会经济发展的必然趋势。对于城市与人居生态环境的改善工作而言，景观设计占据着至关重要的地位。
一、园林设计分类
按照风格的不同，当前我国住宅小区的园林景观主要可分为以下三种：①古典中式风格；古典中式的小区景观其主要特点表现为：源于自然而又高于自然。具体来说中式风格景观重视筑山和理水，两者和谐统一、相辅相成，加之植物的巧妙布局，使整个景观如诗画般优美。②西式传统风格；古希腊风格、罗马风格等特色风格在园林景观不同体现。这些景观融合了欧洲古典庭院的设计布局，将花鸟鱼虫和水自然的布局在一处，体现了和谐、活泼，华丽大气的风景之美，极富情调。③现代小区庭园式风格；现代小区庭园式较重于人文感受，充分利用空间，以小区马路为纽带，布局花草树木，引入喷泉、水池等景观，低灌木和高树相呼应，达到前卫、新潮的特色。
二、园林景观设计的基本要求
（1）设计主轴线
随着经济的发展，人们生活节奏不断加快，城市污染也日益增强，人们渴望远离尘世、目归自然，对绿色环境的需求也越来越大，因此，住宅小区的园林化也就成为了园林设计发展的必然趋势。据笔者经验，近年来许多园林景观的设计都采用这一方式，围绕主景轴线将现代化风格的条形住宅与各楼空间连为一体，从而组成一个完整和谐的绿色园林景观，既满足实用性，又满足了居民对绿化环境的需要。
（2）人车分流
对于小区而言，日益增多的个人汽车也逐渐成为必须面对的问题，因此解决好小区内机动车行驶和停放问题，确保机动车与行人都能安全出行也成为当今小区环境设计面临的一个新课题。住宅小区作为人们生活、休息的主要场所，环境设计要求安全、温馨、宁静、充满人情味和富于家的气息，而其中安全性无疑是放在首位的，因此笔者认为要保证居民出行安全，人车分流是一个有效的方法。
（3）因地制宜，人性化设计
小区园林环境设计应该充分适应当地风俗，尊重居民的生活习惯。因此设计者要把小区住宅当作家庭生活载体这一整体来进行考虑，营造出生活气息浓郁的家庭氛罔。具体说来，在进行园林景观设计时应解决几个问题：首先，要放大设计空间，充分考察小区周围环境和小区内部环境特点，制定出和谐不突兀的整体结构框架，比如要考虑小区周围建筑及绿化的特点，小区内部各建筑、不同户型的走向等等，使小区内部的绿色生态环境能和周围城市的大环境、周围建筑对接、融合，否则，就很容易引发审美和使用上的矛盾。其次，要搞好规划设计，将园林环境和周围的自然、景观、交通、人文以及经济环境进行协调，营造出回归自然和亲近自然的氛围，使室内环境和室外环境能够彼此沟通，这样一方面能够遵循人们正常的生活方式和习惯，另一方面也满足了人们工作之余休闲娱乐的需求，在轻松、安逸的氛围中享受生活之美。
三、生态园林景观设计实例
以某城市的住宅小区园林景观设计为例，探讨一下具体的设计细节。该示例中的某住宅小区定位为现代化的生态型高级住宅区，占地面积为8万多平方米，建筑以多层及小高层的框架结构住宅为主，而总建筑面积将近12万平方米，整个小区绿化率要求达到40%左右。因此，设计者在构思该小区园林景观设计构时，应该充分考虑其生态型高级住宅区的定位，贯穿以人为本的思想理念，从小区实际出发，在实现良好的居住环境的同时要满足绿色环保的可持续发展理念。
具体的园林景观设计方案:
在对场地现状进行了精确评价和细致定位的基础上，该生态型住宅小区设计以水、林、人家为主题，突出园林景观中水和绿色这两个主要构成元素，打造一个和谐、生趣的优秀小区园林景观。
（1）水景的布局
该小区设计采用的是南北走向的水流，利用水流将小区内不同空间有机的串联起来，并且随着空间地势的变化，水流也随之发生变化，或流动成溪、或安静成潭、或静或动，或清远或幽静，极富变化。同时，地形和水系相互作用问建有石山，从而形成仿真的山水体系，为小区营造了良好的生态氛围，沿水流还设计了各种休闲的设施，如溪上的拱桥，潭边草地上的石凳和石桌，使居民可以漫步在草坪上、赏鱼观花、累了也可在草地或石凳上小憩，塑造出亲和、健康的生活小区，处处体现着人与自然的和谐统一。
（2）密林的构建
充分利用地势的起伏，在建筑间点缀的设计出绿地范围，选择优良树种，营造小树林的氛围，同时在道路的布局和植物的种植规则方面，也应该有利于这种氛围的营造。乔木和灌木混种期间，让居民感受到森林的气氛。在楼与楼之间小范围的休憩空间内，还可以设置植物围台，配合不同种类的植物种植，渲染更多自然的气息。植物的种植可根据水流的特点做不同的安排，如在喷池水流向下处设置小亭，周围采用红砂岩铺成小路，将亭子突出的走廊部分设计成水榭。水岸蜿蜒曲折，周围可种植桂花、桃花、芦苇等植物，通过不同风格植物和水景的配合，营造出小桥流水人家的江南小镇意境，诗情画意、美不胜收。此外，水际的边缘可以配套种植花灌木等园林植物，繁花盛开时与水景相映成趣，落花缤纷时随水流动的花瓣也能营造出别样氛围。在水流流经的比较狭长的地带还可以种植垂柳、水草，稍微宽阔的地方可种植黄菖蒲、水生美人等，水岸曲折，小石子路干净可爱，让居民徜徉期间别是一番乐趣。
（3）营造多层次景观的视觉效果
将富有特色的视觉景观走廊和小区内楼宇之间的园林景观融为一体。具体来说，首先在设计景观主轴线时应将南北方向各空间有机串在一起，营造较强的空间序列感，形成以南北方向为主，东北西南方向为辅的2条景观轴线，这样严整的线形格局就与活泼的块状空间节点相结合，形成适度合理的空间形式。然后利用植物、水流和不同材质的建筑等园林景观设计的主要元素，采用不同的塑造手法，设计出点、线、面有机结合的空间，使整个小区的园林景观层次丰富，为居民展现出一幅浑然天成、和谐统一的美好画卷。在大庭院空间内可以桂花树为种植主体，辅以樟树、玉兰、红枫等植物，在小庭院空间内则可种植丛竹，芭蕉等，突出表现园林丰富多样。
四、结束语
综上所述，当今城市住宅小区的园林景观设计要秉承以人为本的原则，在设计中充分利用水和绿色这两个要素，营造出山水景观氛围，这不仅体现了人们对回归自然的渴望，也体现了现代家居环境的设计理念：以人为本、亲近自然。
参考文献：
[1]贾小岩，张宝莲.街道绿化树种的选择与配置.园林园艺，2006，（6）：41
关键词：园林景观；设计理念；主题
1 园林景观设计理念
1.1 以人为本
在设计时要本着“以人为本”的原则，在空间设计中充分考虑人们的多维感觉。园林景观内的休憩、娱乐设施，诸如亭、沙发、亲水平台以及花架等均以人性化设计为本，兼顾功能与美观，体现出绿色生态的现代化要求。充分考虑本地区的气候特征，并评估周边地区环境特征，实现人与自然环境的和谐共生。
1.2 因地制宜
尊重场地、因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念，已成为现代园林景观设计的基本原则。风景园林师的作用并非在于刻意创新，更多的在于发现，在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现它积极的方面并加以引导。
1.3 注重空间
园林景观是由两部分组成，一是由一些景观元素构成的实体，一是由实体构成的空间。实体比较容易受到关注，而空间往往容易被忽略。尤其是目前的设计方法，常常只注重那些硬质实体景物，对软质实体景物相对忽视，对空间的形态、外延，以及邻里空间的联系等注重不够，形成各种堆砌景物的设计方法。因此，注重空间结构和景观格局的塑造，强调空间胜于实体的设计理念，针对视觉空间领域进行整体设计的方法，对我们来说显得尤其重要。
1.4 深度挖掘和坦诚表现
一是设计方法的简约，要求对设计对象进行认真研究、分析，从而抓住其关键性因素，以求少走弯路，以最小的改变取得最大的成效。二是表现手法的简约，要求简明和概括，以最少的元素、景物，表现景观最主要的特征。三是设计目标的简约，要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性，尽量减少对原有景观的人为干扰。
1.5 注重时效
园林景观设计与建筑设计最大的区别在于，园林景观是随季节和时间变化的，是有生命的，是处在不断的生长、运动、变化之中的。因此，设计师提出将运动中的花园作为自然持久的作品。风景园林师必须认真研究时间性和时效性因素，注重园林景观随时间变化的效果，以塑造随时间延续而可以更新的、稳定的园林景观。
1.6 注重地域景观的再现
所谓“地域性”景观，就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及历史、文化资源和人们的各种活动、行为方式等等。园林景观设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文条件，营建具有当地特色的园林景观类型和满足当地人们活动需求的空间场所。
2 园林景观设计的主题
主题是在规划、建筑、景观3个方面进行诱导设计，将项目地块潜在的最大价值发挥出来，引起人们的情感共鸣，同时运用成熟崭新的设计理念统领全局、纲举目张，为其后的各个环节赋予中心主旨，营造出一系列具有内涵和价值的景观。艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌称为风格。同一主题下可能有多种风格，不同主题也可能用同一风格来表达。
在主题确立的基础上，运用园林艺术和技术的各种方法，因地制宜地使主题中的艺术形象得以生动的实现，这是以意驭术、文循意出的过程，亦是融情入境，寄托设计者思想感情的过程。为主题的实现寻找准确、适合的园林形式，称为赋形。园林的布局，艺术形式的选择，山岭、水体的位置和大体轮廓的确足，不同功能用地的划分和衔接，活动和安静景区的布置，园林主景的位置等均要在主题的引导下统一协调安排。
园林构景要素山水、植物、建筑、道路、标题等均是主题所依附的重要物质形式，也是框架基础之上不同类型的嵌块。组景上可以通过文化脉络的延续、与原有主题物的承接、主题景观、标志物等的序列关系来强化主题氛围，景观节点处一些功能简明、体量小巧、造型别致、带有意境的小型建筑物或小型艺术造型体也是主题的点睛之笔。在场地范围内，利用可改造的要素构成与主题相关的平面形式，是规划层面上对主题最直观的表达方式之一。“溪水因山成曲折，山蹊随地作低平”，山水的布局可使全园生动，地形的高低起伏给人不同的视觉角度，引起多种心理感受，还可以创造丰富的景观层次。
总之，确定具有代表性的景观主题，并在此基础上营建出独具特色的丰富景观，是未来景观规划的方向。园林景观设计人员要因地制宜，设计出人性化、新颖而不浮躁、美观而又实用、简单而符合生态要求的园林景观。
参考文献
关键词：声景 声景学 园林景观设计
前言
随着园林应用范围的扩大、层次的提高，人们越来越重视园林环境中各种景观要素的作用。但是迄今为止，在园林景观研究和设计中，对声音环境的研究非常有限，而即使有所考虑，也是从噪声控制的角度来进行，即把作为公害的噪声的预防和去除作为主要任务。在对声景的研究中，人是感受的主体，以往的设计大都是从客观的角度来着手，较少有从人的主观感受方面去研究设计的目的与意义，而且不应只停留在预防和消除不理想的噪声要素的层面，而应有一种更为丰富的手段和积极的姿态主动地去设计和创造理想的声环境。而在景观研究和设计领域中，我们不应当仅仅从客观的物质角度去研究，而应当联系人文的、社会的因素来做通盘地考虑。
1 声景观的涵义及理念
工业革命以后，由于城市化的发展，噪声成为影响人们生活的又一大污染。20世纪60年代末，加拿大作曲家R，Murray Schafer首次提出了“声景观(“soundscape”)的概念，促使人们对传统的“听觉”行为进行再认识“soundscape”是“sound”(声音)和词根“，scape”(景观)的复合词，是相对于“视觉的景观”(1andscape)而言的听觉的景观(“soundscape”)。其意义为“用双耳捕捉的景观”，“听觉的风景”。“声景观”理念的基本特征体现在：
1.1 从部分(个别)到全体。传统意义上的声音，就是指“听到的某个或某些声音”，它们之间是互相独立、不产生联系的，常常是把个别的声音从环境中分离出来，对单个的声音进行认知和把握。而声景观的理念，是把这些个别声音的组合作为―个整体的声环境来进行捕捉。更进一步，声环境也不是孤立的声环境，而是整体环境中的一个组成要素，也就是把声环境作为总体环境中的声环境来加以把握。同样的声音，如果所处的环境不同，不仅使声的传播、吸收、反射、透过等物理特性发生变化从而影响到听觉效果，而且由于环境氛围的不同，人的感受也会有很大差别。同样的声音，身处闹市与居于海滨、游于幽谷和九天飞瀑之下，其效果和印象迥然不同。
1.2 从单纯的物理现象到景观审美。历来对声音现象的研究，主要是用数量分析方法研究声音的物理特性，例如声压级、频谱分析、混响等等。而从声景观的角度看，声音不仅具有自身的物理特性，还附加了社会性、历史性、人文性的意义，并且根据人的个体差异，附加有不同的价值和文化含义。从人文学科的期度看，声音不仅仅是单纯的可以用声学测定和频谱分析来导出的物理量，而且是带有人的感彩的、文化的、社会的存在。同样的一个声音，根据受众的不同，其被理解的意义可能是完全不同的。根据实验。人们对于环境中的众多声音要素，其接受是有选择性的。此外，作为该特征的一个重要表现，声景观不仅包含了实体的声音，还包括了非实在的声音，如记忆中的声音、联想的声音等等，这些方面涉及到心理学的内容，也是心理学研究的重点之一。上述内容在声环境的传统的研究手法中是未能见到的。
2 园林声景观设计的要素
“声景观”思想的提出和发展，不仅给声学研究带来了新的视角。同时也将为景观设计带来新的理念和切入点。在园林景观的综合设计中，加强对声音要素的关心和重视，把声音作为景观的一个有机组成部分来进行积极主动的设计，利用动态的、生动的声景观设计，为其带来新的设计途径和考虑方法。在此，我们把声景观的理念引入到景观设计中，对声景观的设计理念进行分析与探讨。然后以景观研究和设计中的典型对象――城市园林景观为例，分析声景观设计的要素和方法。
一个好的声景首先是人、声环境、社会之间具有相互依赖性，要在不损害人、声环境、社会的基础上使其能沿着良性循环的线路发展；其次，声音的内容要丰富并且富有意义，任何一种事物都会产生具体的声音，人要通过感知声音的特性，从声音中把握事物的特征，即让声音成为事物表征自身特点的标志之一，通过这些标志特征，人们可以多方面地认识到主体的某些特征，进而认识主体；再次。声音应能让作为主体的人感到事物的存在，进而进行审美活动。不同的环境对声音提出不同的要求，要根据人们所处的环境、人的心理状态、生理因素、期望值的差异以及自然、文化、社会、地域等因素的不同来进行声音设计，让其所营造的声景满足特定的需求。
最早关于声景观评价的方法是由R.Murray Schafe出的。这个方法是被赋予了新含义的音乐学的一些术语在声景观中的应用。R.Murrayschafer区域声景观的声音分成了三个方面来研究：区域声景观的背景声定义为主音，主音是区域的基本音调；前景声音(即音乐学上的想获得吸引力的声音)被认为是信号音；在排除了主音和信号音基础上，能显著地被社区居民和来访者注意到的声音，被称为是该区域的标志音。这个划分，有助于表述一个特定区域的声音(它的主音、信号音、标志音)，并在―定程度上对不同地域的声景观进行区别。
根据声景学的定义，我们可以把园林景观中的声要素从功能上分成三类：①背景声：环境中存在的自然声、活动声等背景的声音。背景音清楚地表明了该地区的声音特征：通过对背景音的发掘和把握。在进行声景设计的时候以此为主调，突出本地区的特点。⑦信号音：广播、报时、危险信号等传达信息的声音，信号音的本质是进行提醒，如果在声景设计中考虑不当，极易引发游人的反感情绪，成为新的噪声。③标志音：运用声音素材，达到在特定空间形成演出效果的声音，一般以音乐和效果音为主，但是作为标志音，如何与公园声环境中的各种声音进行调和，以及与公园其他环境要素的协调也非常重要。声景设计不是孤立地在园林空间中播放音乐，而是把音乐作为与公园环境共生的一部分而进行设计，进行总体上的考量。当然。与环境共生的设计理念并不只局限于标志音。
对于声景观的设计，应该考虑到与视觉景观的协调，并且应和园林中的自然、历史、人文等要素相互联系。在设计中，首先应该对每类声音进行最优化设计，然后对各种类型声音所组成的整体的声景观与其他环境要素进行协调性调整。通过这个过程，创造出最佳的声景观以及整体性的园林景观。
以往的声音设计。一般都是以人工声为主。而声景观的设计理念，首先扩大了设计要素的范围，不仅包括人工的声音，而且还包含自然声。在设计手法上存在正向、负向、零向三种方法：正设计是指在原有的声景观中添加新的声要素；负设计是对声景观中与环境不协调的、不必要的、不被希望听到的声音要素的去除；而零设计则是对于声景观按原状保护和保存，对该声景观不做任何更改和变动。
3 园林环境中的声音景观设计
园林是随着社会的发展而产生的，不同的时代对园林的功能与审美建立在不同的基础之上。在进行园林景观设计时，应当考虑到园林中各要素的相互作用，园林中的声景观应当与园林中的视觉景观相互配合，方能产生最佳的效果，起到审美感知的联合与审美意象的发生。人对于环境中的声音根据个人的背景、经验，存在自己的理解与含义。在环境中存在的声音进入听觉器官后，能够引发人对声音的意象，进而对声音进行自己的价值判断。
本研究以玄武湖局围的公园为例，进行园林景观的声景现象研究，探讨了声景观的设计方法，具体分为调查阶段、设计分析阶段与声景观的协调管理三个部分。
3.1 对园林景观环境声景的调查。(1)实地调查。在2006~11月对玄武湖周围的园林进行了实地调查，包括地理位置、声音环境的构成及空间分布等(表1)。
(2)问卷调查。在实地调查的基础上，制作了相应内容的调查问卷，为了了解人们对于园林环境中对声景观的评价，以及对于园林中声音元素的敏感度。具体的问卷分两次进行，采取当面填写的方式。共发放问卷50份，回收41份，回收率为82％。请游客对问卷中所列举的声音的好感(厌恶)度、与周围景观协调度进行评价及对这些声音的主观印象(表2)。
从调查的结果可以发现，对公园各声要素的评价中。能让人们充分感受到自然气息的自然声(如树叶的沙沙作响、鸟叫虫鸣、风声、喷水声、流水声等)好感度与协调度的评价都很高，这与人们到园林中进行活动的目的非常―致。园林对于生活在城市中的人们，是进行自然对话、休息娱乐、转换心情的场所，因此，能充分实现这些目的的声要素获得较高评价是理所当然的。与此相对应，让人们又重新回到城市生活和氛围的声音，如信息播放、车流声等获得较低评价也是很容易理解的。此外，通过调查我们还可以发现，好感度和协调度的评价基本是一致的，好感度的评价得分顺序和协调度的得分顺序基本相同。由此我们可以看到。对声景观好感度的评价与该声音与周围景观的协调性有很密切的关系。由此也可以充分证明声景观的特征：声景观是园林景观整体中的―个不可分割的组成要素，两者是密切相关的。
3.2 园林景观声景环境的设计。根据声景理论对声音环境的理解，结合园林中应有的景观元素，声环境的规划设计应当考虑：①自然声的保护和发展利用；②噪声的预防和控制；③提高声景观的质量。依照园林空间规模的大小，声景的设计也要遵循一定的原则：空间规模越小，声景观的个别性和多样性的要素就越强；而空间规模越大，声景观的公共性和统一性的要素就越强。
