发布时间：2023-09-19 16:20:09
序言：写作是分享个人见解和探索未知领域的桥梁，我们为您精选了8篇的建筑平面设计的意义样本，期待这些样本能够为您提供丰富的参考和启发，请尽情阅读。
简约主义一词最初出现于20世纪60年代的美国，又称为“极少主义”“极简主义”，是一种现代的艺术风格和艺术追求。其在绘画、设计、雕塑、影视、文学等多个艺术领域，都产生了重要的影响。作为平面设计中的简约主义来说，设计不再完全是设计者的主观表现，而是为了更加明确地传达出设计信息，因此要在设计要素上做各种简化，使设计的主旨更加鲜明。同时，简约并不意味着简单，形式上的简约，并没有让主题的表达受到影响，反而还起到了一种突出的效果和以少胜多的功效。就其特征而言，可以归纳为形式简单和主题明朗。首先形式简单，是指平面设计各要素的简洁和简化，那些复杂的图形和缤纷的色彩是与简约主义平面设计无缘的，简约主义平面设计更多使用的是简单的图形、单一的色彩等，寥寥几笔，两三颜色，就构成了作品的全部。其次是主题明朗，之所以简化要素，就是为了突出主题，防止因为设计要素的纷杂，使欣赏者的注意力受到影响。所以简约主义的平面设计，就是开门见山地表现主题，以满足视觉图像时代下人们的欣赏和审美习惯。所以说，平面设计中的简约主义，是和时代、社会、文化、生活等紧密联系在一起的，从当前其受欢迎程度来看，简约主义将会是平面设计在今后一段时期内重要的发展趋势之一。
二、简约主义风格在平面设计中的运用和体现分析
1.简约的图形
图形是平面设计中的重要元素，其在平面设计中的发展经历了简单——复杂——简单的过程。一开始的平面设计，受制于艺术设计发展水平，其图形往往都是简单直观的，能够表现出其基本的含义即可。而伴随着设计水平的进步和平面设计表达的需要，很多新的图形创作手法，如电脑制图、立体图形等也广泛出现在了平面设计中，这在使平面设计得到丰富的同时，也带来了人们视觉审美上的疲劳。在这种情况下，简约风格的图形便应运而生，其在简单直观的同时，还有着独特的深意，满足了人们对图形外观和内涵的审美需要。如标志设计。标志设计是对图形元素要求最高的平面设计门类，其既要简单明了，又要能体现出标志的内涵。中国某航空公司的标志设计，就选用了一只振翅欲飞的凤凰。凤凰是中国传统文化中的祥物，有着平安、幸福的寓意。一方面，作为航空公司来说，选择“百鸟之王”的凤凰，与公司的性质相吻合，也体现出了中国国际航空公司的雄心和壮志；另一方面，凤凰本身所具有的平安、幸福的寓意，对机飞行来说，也是再合适不过的。设计者用极为简练的线条，勾勒出了凤凰昂首飞翔的姿态，可谓是言简意赅，富含深意。山西某白酒的标志设计，是一幅简化的中国山水画，一个牧童骑在牛背上，手指着远方，这样的设计灵感来源于大诗人杜甫的那句“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。而在今天的标志设计中，设计师用图形的形式对这一典故进行了有机的运用，在表明了该酒身份的同时，也体现出了该品牌的历史、文化和质量。又如招贴设计。招贴设计是放置在公共场所的广告，利用文字、色彩和图形将信息迅速、准确地传达出来。在视觉图像泛滥的今天，唯有简约的图形，才能引起人们对招贴的关注。如2012年大学生招贴设计展获奖作品《“空洞”的人生》，就是对简约图形的完美运用。整个作品中没有使用文字和色彩，只有一支竹笛，这支竹笛是竖着面向观众的，若干个黑色的音孔一字排开，就是作品名字中的“空洞”；但是这里的“空洞”是加引号的，意在表明，人生就像是竹笛，摆在面前的是一个个黑洞，但是如果我们去感悟生活、创造生活，那么我们的生活则将不再空洞，而是响起了宛转悠扬的旋律。这幅作品仅仅用一个图形，就表明了“生活”这个深刻的主题。所以说，当下的平面设计中，那种繁琐的图形已经不再多见，多是这种外观上简单明了，却又饱含深意的简约图形，这在充分满足人们审美需要的同时，也带给了人们以深刻的思考。
2.简约的色彩
色彩是平面设计中最直观的要素，虽然其本身只是一个自然现象，但是每一种色彩都有一种心理暗示，从而能给人一种先入为主的印象，因此色彩成为了作品中带给人们感受的第一要素。平面设计中的简约色彩，或者是用单一、直观的色彩直接展现作品，或者是遵照色彩规律，用简单的色彩对比来阐明主题，从而形成强烈的视觉冲击感，达到以一当十、简洁高雅的艺术效果。如标志设计。中国联通的标志是一个大红色的中国结。红色在中国传统文化中寓意着喜庆和吉祥，而红色的中国结更是圆满和热情的象征，其采用了直观色彩展示的方式，将企业文化的内涵充分地表达了出来。又如一家国际著名的快递公司，在公司标志和包装设计中，就曾经做过深入的调查和研究，快递行业普遍喜欢用大红色和绿色，但是这家快递却使用了紫色和橙色的搭配，这是一种少见的色彩组合，能给人一种陌生的感觉，一方面，企业想要在众多快递行业中脱颖而出，给人留下深刻的印象；另一方面，人们收到快递的时候，都会有一种新鲜和陌生的感觉，这与紫色和橙色组合带给人们的心理反应是一致的。确立了色彩组合之后，小到一个包装袋、大到运输的飞机，随处都可见这个醒目的标志。这个科学的色彩设计为企业的成功发挥了巨大的作用，其按照色彩规律，让不同色彩之间发生对比关系，达到了最初的设计目的。又如海报设计。香港著名设计大师靳埭强近年来十分喜欢运用中国的水墨元素进行海报设计。水墨元素，意味着往往只有黑白两种颜色，但正是这两种常见的颜色，却在靳埭强的笔下散发出了无穷的魅力。他为2008年奥运会设计的举重海报中，整个作品只有黑白两个颜色——白色的底子和黑色的图案、文字。白色给人以纯洁之感，也暗示了本届奥运会的公平和公正；而黑色则是一种力量的凝聚，给人以厚重的感觉，两者互为对比又互为依托，体现出了简洁、清晰的设计效果。他为宁波服装节设计宣传海报时，依然只用黑白二色，画面中有一只黑色的竹尺，以表现出服装的主题，同时又在竹尺上方勾勒出了一道弧线，两者组成为了一个衣撑，从而进一步表明了主题。黑白的固有属性和心理属性，在他的手笔下产生了精妙绝伦的简约设计，给观者留下了深刻的记忆。
3.简约的文字
文字最初是以图画形式存在的，在漫长的历史发展中，逐渐简化为了现在的面貌。作为信息传递的主要载体，其本身就是一种特殊的视觉形象语言，并随之产生了很多自身之外的意义。为了获得简约的设计效果，很多设计者都在文字上大做文章，利用夸张、变形等手法，从文字的结构、大小等多个方面入手进行设计，体现出了一种言简意赅又形象生动的效果。如标志设计。2005年，为了迎接北京奥运会的召开，北京奥组委了奥运会运动图标。整套图标包含了本届奥运会的全部35个竞赛项目，其设计理念来源于中国的篆体字。篆体作为中国古代十分流传的字体，其最大的特点就是象形性，几笔几画，就能勾划出每一个运动项目最典型的运动姿态，体现出了优雅的运动美感和丰富的文化内涵，真正实现了“形”和“意”的和谐统一。而且因为其所有的简洁性，即便是没有任何绘画基础的人都可以将其画出来，获得很好的传播效果。中国美术学院简称“国美”，其标志设计就是以“国”字为基础的，虽然去掉了左右的两竖，但是一眼望去，仍然能够认出这是一个“国”字。同时，去掉左右两竖线的国字，又和美字十分类似，既像“国”，又像“美”，表现出了“国美”的简称，同时也传递出了美是没有国界的寓意。又如招贴设计。在一则倡导朝鲜和韩国统一的招贴中，面对这样深刻的主题，作者仅用一个文字就表达出了主旨。作品中，作者用草书的形式书写了一个“潮”字，并对三点水这个偏旁进行了处理，在其中加入了一道竖线，这样一来，从正面看是一个“朝”字，将其颠倒来看，则又是一个“朝”字，仅用一个汉字就阐明了深刻的主旨。再如广告设计。以国外的一则杀虫剂广告为例，整个画面只有一只虫子，但是仔细观察，就会发现这只虫子的躯干部分是由一个个字母组成的，其所组成的单词，正是这个杀虫剂的品牌名字，从而将广告的主题直观地表达了出来。所以说，在简约风格的平面设计中，文字所起到的作用，已经不再是简单的信息传递，在创作者利用结构、重置等手法对文字进行了全新设计后，其视觉效果更为强烈了，含义更加丰富了，从而获得了全新的传播效果。
【关键词】平面构成；形式要素；建筑设计
平面构成是指视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果，力学的原理，进行编排和组合的一种排列方法。它是以理性和逻辑推理来创造形象、研究形象与形象之间的关系，是理性与感性相结合的产物。在建筑设计中，要事先作好通盘的设想，把使用应用以及施工过程中遇到的一些困难，事先设想出来解决的办法。用图纸或者文件呈现出来。这样不仅方便工程在预定投资的限额范围，更是遵循严谨考虑的设想方案，做好统一的步调，使得整体方案顺利进行。最终使建成的建筑物充分满足使用者和社会所期望的各种要求。
一. 比例、尺度、空间、韵律
建筑艺术的构思通常需要经过指定的建筑形式体现出来。从设计概念上弄清它的实质、意义、哲理、目标、创造思维方式和手段等是十分重要的。建筑设计是三维空间的设计，我们用平面构成的方式探讨内部划分及组合的相对稳定的规律，以及内部划分与组合和造型的互动性。换句话说，我们就是在探讨一种平面与造型内在关系的巧妙结合的规律性。好的建筑，既要符合形式美的法则，又要引起大家的共鸣，使观赏者富有美的享受。如果作品本身缺少良好的艺术构思，那么也势必是作品看上去毫无生气。所以形式美的艺术作品不一定具有艺术性，但反之具有艺术性质的作品就一定具有形式的美感。由于建筑本身具有的持久性，迫使建筑师最大限度地去寻找单纯、简洁的艺术形式，以适应各个方面的需求，即在实现功能性和实用性的同时，构造美感【1】。
在古代，建筑技术也不同于现代。那时的社会分工很单纯。建筑的设计和施工也没有十分明确的界限。施工组织者和施工指挥者其实都是设计者本身。又如在欧洲，因为石料是建筑的主要材料，所以这两种工作通常也是由石匠的首脑来承担；再比如在中国，也是由于建筑的以木为主，导致这两种工作由木匠首脑承担，他们会根据建筑物主人的要求，来按照师徒相传的规定，另外加上自己所具有的创造性，从而营造出了建筑又积累了建筑文化。再看近代，我们把建筑设计和施工分离开来，把它们各自成为专门独立的学科。这在西方也是存在的。他们从文艺复兴时就开始，一直到产业革命时期时候才逐渐成熟；在中国则是清代后期在外来的影响下逐步形成的。
随着社会的发展和科学技术的进步，建筑所包含的内容、所要解决的问题越来越繁琐，涉及的相关学科越来越多，材料上、技术上的变化越来越迅速，单一依的靠师徒传承和积累经验的方式，越来越不能适应客观现实。再者，建筑物通常需要在短时期内竣工并且投入使用，匠师又不能一分为二，分身乏术。这就要求更细致的社会。这也就促使了建筑设计慢慢的形成专业并且成为一门单一的独立的学科。
首先要说的就是建筑的比例，它包括：建筑整体的自身长、宽还有高。也包括整体建筑与局部建筑不同的层次直接长短、高低和宽窄之间的关系。这其中任何一种比例也并非是死板的，这就需要建筑师在设计过程中不断的调整和反复的推敲，从而越来越完善，越来越接近完美。
第二点我们要说的建筑美感称之为尺度。尺度在物理学里是指，用某一个固定的标准对物体的大小进行度量。而最重要的，也是我们今天要讨论的就是建筑物与人体的比例关系。建筑艺术的尺度是指建筑整体或者局部给人感觉上差异的大小印象，还有与其真实大小间的关系。设计建筑时候的比例是要体现出建筑本身的和谐关系。而在这里的尺度追求的则是建筑与周围环境的和谐关系。
第三点要说的就是空间。空间的构成更为的复杂，通透。不像体的形态那样的明确，它由点、线、面和体构成。而空间的形是由组成其周围物体边界所限定的大小、形状、色彩等视觉要素，还有方向、位置重量等要素决定的。
第四点，也是最后一点要说的是建筑中的韵律。建筑中让人最深刻的也就是韵律关系的重复性，它是由一种或者几种要素连续排列而成并保持一定的距离和关系。这其中有代表性的要数希腊神庙透过柱子的重复了。还有罗马时期重复连续的圆拱也是具有连续性的简单的韵律感。在韵律中寻求变化，更是被当代的建筑大师所追捧。设计时根据一定的规律进行穿插和交错，从而使得韵律富于变化。
二. 统一、变化、对比、张力
通常建筑由不同的若干几个部分组成。虽然看似无关，但实质内在却有着联系。如果我们可以找出其中的规律并且有机的把他们串联在一起，做到在变化中求统一又在统一中寻求变化，那么这样才能使得建筑具有更加完整的艺术效果。相反的，如果缺乏统一感，那么建筑整体必将失去凌乱；缺乏变化，又会显得单调乏味。由此不难看出，只有将统一和变化巧妙的结合在一起，才能达到我们预想中完美建筑的效果。这就好似一动一静，只有看似对立的两面相融入相靠近，那时我们就会惊奇的发现，得到了负负得正的结果。
张力指的就是物理中物体能承受的拉力以及拖力。在我们的建筑艺术中表示物体在矛盾冲突以及强力躲避下产生的感染力以及刺激里。正因为有了张力的存在，才使得建筑整体看上去更生活而富有弹性，从而不仅带给人视觉上的冲击，更带给人精神上的遐想。
最后要说的就是对比。对比可以说是构成世间万物的一种基本手法之一，那么在这里同样的适用于我们的建筑设计。对比会使人产生错觉，夸大的大小对比，颜色明灭的变化，使对强烈的对比形态具有微差的对比，从而给人和谐变化的感觉。而另一种虚实的对比，则是根据折射等物理现象让人的视觉产生各种异常的形式。由此我们可以看出，好的建筑不仅仅依靠遐想和各种理论的数字就可以完成，涉及的理念步骤无不巨细又深刻。
三. 结语
随着现代科学技术的发展，更多的新型材料越来越广泛的应用在了现代建筑之中。建筑也不单单只是一座或居住或办公的一个壳子而已。它具有它的美感存在感甚至与对人们对城市的使命感。随之而来的就是，考虑一个建筑，也不只是单单考虑资金、地点等一些常规性质的问题。还有一些与日俱增的限制因素，例如，项目的环境差异[2]。编制施工项目成本计划，是按照WBS（Work Breakdown Structure，既工作分解结构）[3]等。
再者就是设计者本身在对建筑物主要内容的安排有个大概的布局设想以后，也要考虑和处理建筑物与城市规划的关系，其中包括建筑物和周围环境的关系，建筑物对城市交通或城市其他功能的关系等。而这个工作阶段，通常叫做初步方案阶段。通过这一阶段的工作，建筑师可以同使用者和规划部门充分交换意见，最后使自己所设计的建筑物取得规划部门的同意，成为城市有机整体的组成部分。对于不太复杂的工程，这一阶段可以省略，把有关的工作并入初步设计阶段。
最后，由于人们在建筑物内是循着交通路线往来的，建筑的艺术形象又是循着交通路线逐一展现的，所以交通路线的巧妙设计还影响人们对建筑物的艺术观感。
我们要把平面构成形式要素合理的运用在建筑设计中，从而设计出更加多元化，人性化的可持续建筑艺术。
参考文献
[1]樊小明.文明的纪念碑——西方建筑的艺术性[J].苏州工艺美术职业技术学院学报，2003，（1）：25-26.
关键词：建筑设计；平面体系；节能设计
中图分类号：TU2 文献标识码： A
前言
近年来，我国国民经济发展越来越快，人们的生活水平越来越高，生活节奏越来越快，对各种能源的需求量也越来越大，导致能源紧张问题越来越突出。为实现社会经济的可持续发展，必须坚持减少能源消耗，降低污染物排放量的生产方针，建筑行业是我国国民经济发展的支柱产业，将节能理念应用在建筑行业中有十分重要的意义，下面就建筑平面体系中的节能设计进行分析。
1.建筑节能概述
1.1 建筑节能
建筑节能是指在进行建筑建设、使用等过程中，充分的利用现有的各种资源，从而达到减少资源消耗、维持生态平衡、保护自然环境的目的，建筑节能是我国可持续发展战略目标的关键部分，对我国建筑行业的健康发展有十分重要的作用。目前，我国建筑节能设计的工作模式还比较传统，是通过对整个施工环节进行管控，以节能环保为主导思想，全方位实现建筑节能。
1.2 建筑节能的必要性
能源是我国国民经济发展的血液，对社会的稳定发展有十分重要的作用，可以说能源消耗情况直接关系到国家的安全稳定和生态环境的平衡。据统计，我国建筑能耗已经达到全社会能源消耗的32%，并且房屋建筑材料生产的能耗达到社会能源消耗的13%，目前，我国建筑总面积达到400亿m2，其中有80%建筑属于高能耗建筑，如果不注重建筑节能，将会对社会造成严重的能耗负担，并对会对自然生态环境带来极大的破坏。只有实现建筑节能，才能促进建筑行业的可持续发展，由此可见，只有加强建筑节能设计管理，才能有效地降低能源消耗，减少资源浪费因此，实现建筑节能有十分重要的意义。
2.建筑平面体系中的节能设计
2.1 建筑平面体系设计分析
建筑平面设计是建筑设计的重要组成部分，其设计质量对建筑的结构功能、实体美观等有直接的影响，因此，在进行建筑平面设计时，必须积极的引入节能设计理念，从而为业主留下良好的印象。建筑平面体系设计包括建筑功能设计和建筑空间设计两方面，近年来，人们对建筑的美观性、功能性要求越来越高，同时也越来越重视当地传统文化以及与建筑的结合，因此，设计人员在进行建筑设计时，要充分结合当地的传统文化和，从多方面进行建筑设计。目前，很多建筑设计人员在进行建筑平面体系设计时，还存在一定的问题，如没有充分遵循节能原则，对于不同地区、不同形式的建筑，采用相同的设计方案等，这对我国建筑节能设计的发展造成一定的影响。
2.2 建筑平面体系系数控制
要想做好建筑平面体系设计工作，首先要做好规划工作，尤其是建筑空间结构规划设计，只有制定科学、合理的规划方案，才能在施工过程中降低错误，才能创建良好的视觉环境。在建筑工程项目中，要想减少建筑能源消耗，就需要深入分析建筑结构，根据建筑物发展情况，结合周围环境，制定科学、合理的施工方案，从而为建筑节能打下良好的基础。
在建筑工程项目中，我国制定的相关规范对建筑工程平面体系管理提出了明确的规定，并对建筑平面体系的管理指标做出了系统的描述。目前，在建筑结构的控制指标中，体形系数是常用的控制指标之一，体形系数是指建筑室内单位体积与建筑所需围护结构面积的比值，从节能角度出发，在建筑平面体系设计中，要以小的建筑外表面积来达到大的建筑内部面积围合，而体形系数越小，建筑外墙面积越小，引起的建筑能量损失也就越小，其节能效果越高。
2.3 建筑平面体系节能设计的原则
在进行建筑平面体系设计时，节能控制是一个十分重要的环节，在建筑平面体系节能设计过程中，要从整体性原则和组合原则两方面进行考虑。
2.3.1 整体性原则
在进行建筑平面体系节能设计时，首先要从整体性原则出发，建筑平面体系本身是一个整体，其平面变化繁杂、线条杂乱，因此，在进行建筑结构设计时，要保证主体结构满足节能设计标准，辅助结构满足个性需求，这样才能保证设计出的建筑物具有良好的视觉效果。设计人员在进行建筑平面设计时，要尽量减少不必要的浪费，避免引起建筑外墙结构凹凸不平，从而对建筑节能造成一定的影响。
2.3.2 组合原则
组合原则是指建筑平面的各个单元要有机的结合在一起，设计人员在设计建筑平面时，要尽量将建筑外墙面重叠在一起，从而有效地减少建筑外墙面积。在设计建筑平面体系时，设计人员还要注意要在满足景观、消防等功能的需求下，有序的组合建筑单元，并对西南墙面积进行有效地控制，避免夏季太阳暴晒墙面，对建筑造成损伤。
2.4 建筑形态节能控制
建筑形态是指建筑平面形成的形态特征，对建筑形态控制的重点是分析建筑平面形状对建筑节能的影响，影响建筑形态的因素有很多，如设计灵感、建筑功能、景观需求等，即便建筑结构的构造、材料相同，但由于建筑平面形态存在一定的差异，导致建筑光照条件以及建筑内外通过外墙的热量都存在一定的差异，因此，设计人员要认真的分析建筑平面形态与建筑节能的关系，对比各种建筑平面形态的优劣性，对不同的建筑平面形态做出科学、客观的节能评价，从而实现建筑节能。
2.5 多种节能方式的配合
对于建筑平面体系节能设计，可以通过多种节能方式的有效配合，来提高节能效果，如开发太阳能、采用光电遮阳板、利用光电玻璃幕墙、光电屋面板等方式，实现建筑节能。在建筑平面体系设计中，首先要满足自然通风、保温、采光等需求，其次要根据实际情况，选用合理的施工机械设备，充分利用这些机械设备，有效地降低建筑机械的能耗及温室气体的排放量。设计人员要优化设计，加大绿色环保材料在建筑平面体系中的应用，从而实现建筑产品的低能耗。
3.总结
随着人们生活水平的不断提高，人们对建筑物的功能、环境等要求越来越高，这极大的增大了能源消耗，加剧了能源紧张，因此，设计人员在进行建筑平面体系设计时，必须积极的引入节能理念，根据工程具体情况，选用合理的绿色材料、技术，最大限度降低建筑能耗，实现建筑节能，从而为建筑行业的可持续发展提供保障。
参考文献
[1] 吴志伟.试论建筑平面体形设计中的节能问题[J].黑龙江科技信息，2014，（04）：101-102.
［关键词］美学观点 平面设计
［中图分类号］J01 ［文献标识码］A ［文章编号］1009-5349（2012）02－0091－01
一、我的设计美学观
通过对设计美学这门课的进一步学习，我对美学的概念有了更深的理解。自有了生命起，人们在潜意识下就有了对设计的简单概念，而且都围绕着在满足人们的需求下更好地诠释“美”的概念。也就是说，一切设计都是为了提高生活的质量，而质量的提高应该满足很多方面。美的设计不应该拘泥于形式，更应联系到精神、文化。这样社会的脚步才会走到当代，历史才会逐渐衍变到今天的各种形式。
在艺术设计中，从一开始就创造了独特的美学意识。当今的设计美学是一门融入建筑、平面等多个学科的最终的体现，体现了多个学科的主观与客观的完美即统一。设计美学的思想不仅仅表现了形式的美感，最主要的是保留的历史意义和设计观的价值。
（一）纵向思考
人类漫长的历史中设计美学时刻在经历着各种衍变和流派的洗礼，我们也很难去评论哪种风格是最优秀的，这些风格和流派都因人而异，每种风格都对设计的“美”有着各不相同的理解。我认为也都是从一个简单的平面而引发的思考。每个人对“设计美学观”的理解是什么形式的，决定着你的设计将成为什么样的风格。因为，每种风格或者是流派都是在当时的时代下所诞生的，他们创造了最符合当时人的社会品位的物质。倘若我们置身于那个时代的话，我想他们就是“美”的设计的代言人。或许，正因为如此，设计只是经典，而却不能成为永恒。因为艺术永远包含着设计，所以我们说艺术才是永恒的。但是经典，是指那些具有典型性的东西。它既能表现某一时代的精髓，又在阐述着这个时代的背景。进步永远是历史发展的必然趋势，技术再提高，早些的设计总会被科技、文化的和新意识的思想所更新，从而走上新的设计舞台。
（二）横向思考
在当代，一个形式服从功能的时代，建筑的重要体现了它是一个起搏器，与我们的经济、生活、区域文化等方面联系紧密。各种形式都由建筑功能所决定，可影响人们生存环境的的确是建筑的形式，建筑功能与形式是一个完整统一的整体。由此可见，我们想评论建筑的美，不仅仅是形式上的“美”，也不在于它能否能影响历史，它的生命有多久，而其功能、意义、文化的“美”更赋予其深深的内涵。内涵中的“美”是设计中的精髓，是一个设计在具备实用功能的条件下，所体现出的对美的解释的内涵。人们都认为有实用价值的东西，才具有“美”的体现，不仅满足了我们的物质需求，还可以作为“美”的艺术品。在设计中，所说美学则是设计美学中层次最高、联系最紧密的美学，也是我们对设计之中的“美”深层次的领悟。同时，也追求着对美学的重新认识。
二、建筑与平面的关系
建筑与平面，单从词义上这两个词没什么太大联系，而每当我们走近一个建筑的时候，我们每走一步都是由一个平面所构成的，建筑包含平面，平面包含建筑。此时再重新审视，它们的关系就显得非常紧密了。再者，当我们看到一个建筑的平面图时都会让我们一目了然。
建筑与平面，在联系上摆脱的不仅是功能上的设计，也产生了独立而鲜明的审美效果。建筑平面蕴涵着设计之美，同时也体现了强烈的审美意识。但是具体“美”在哪？怎么才能够体现出来？我们往往可以通过建筑的功能性来判断建筑的平面在设计中所起到的作用，可是摆脱功能建筑设计和一件艺术品一样，从每个角度的平面上看，获得收获自己对设计美学的价值体现。
三、建筑设计中的平面与设计美学的关系
仅完成了一个建筑平面，并不代表着它鹤立鸡群，它应该体现美学的真正涵义。审美在很多时候超越了功能性。所以，两者在某种场合会产生矛盾。要想作为一个纯粹抽象的建筑作品，首先要给人们展示建筑新的概念，将一个纯粹的建筑平面予以真正的涵义，让这个完整的设计给人们留下深刻的印象，即使这个建筑被拆除了几十年后再次被重建起来，其目的依旧是让人们参观充满审美意味的一种形式。
建筑设计应注重人的“使用”，也就是功能，同时注重每个人对其各角度的观察，也就是平面。在心理上，给人们留有重要的位置，人们喜欢什么样的生活，同时就产生了什么样的设计作品。建筑的功能是根据不同人的生活方式、工作环境、兴趣爱好等等所做出的各种空间上的延伸。从而产生各式各样建筑的形式。可这“美”的外观又由何而来呢？为什么会产生多种多样的形式，又有如此特色的外观？是因为设计是以人为本的，人们的生活是丰富多彩的，建筑设计也是无穷变化的，设计美学也体现了它真的意义与美的理念。
【参考文献】
[1]章利国.现代设计美学.河南美术出版社,2007.
【关键词】建筑空间；规划；设计；平面设计
一、前言
建筑既是对空间的规划，合理的空间规划对人的健康有重要作用。在当前现代社会下，空间规划设计是每一个设计师的重要工作。
二、空间的规划
“连续性的穿透”美学，让空间与空间之间无限延伸，使空间不单只是住的地方，可以居、可以游、可以赏。这在传统中国民居中可见一斑。这种穿透性也即通透性，是对空间的巧妙运用，让家不仅是个符号，还充满人文的气息。西国家对于空间的规划着重于“私密性”，也就是指空间的独立使用性。因此利用对空间的规划创造，“个人距离”、“亲密距离”、“社会距离”、“公众距离”等人际心理安全距离。“距离学”也提出了通过空间的规划，可规划出缓冲距离，是人与人之间免于物理、心理上的威胁的侵犯；亲密距离要在40cm内；个人距离要保持在40～100cm，即一般的说话距离；社会距离要保持在l～3m之间，即座谈、面谈的距离；公众距离足3m以上，即演讲、上课等的活动距离。100～120m的空间感受，是空间设计的绝佳感受。“拥挤”是空间被侵犯的现象，拥挤容易造成疾病、高犯罪率、贫困、战争、药瘾、生活品质下降等现象。每个人的平均活动空间不宜低于16m，这样的空间才具有缓冲的作用。因此即使是出于利益上的考虑，小区在总体的居住设计上楼盘数也不宜过于密集。
三、结构空间设计
商业建筑的结果空间指的是和商业建筑经营者没有直接联系的环境空间。一般情况下，在进行商业建筑室内设计时，都应该考虑到其建筑门面、顶面空间等。作为商业建筑，其结构是和结构形式与材料有关系的，这些都会影响到商业建筑的风格，形成有一定差异的环境空间。
商业建筑门面指的是在原有的结构基础上，根据不同的构思，以现代化的造型、独特的色彩、恰当的材料以及精湛的技术相结合，形成的一种综合性的艺术。现阶段，以玻璃结果为多数商家采取的结构，其中以无框厚玻璃门、双面透明橱窗等为采取的主要形式。还有的商业建筑门面采取的是全开放的形式，从而将现代气息和顾客需求都展现出来，让顾客能够对商业内容了解清楚，而且这样的设计还能够以自然采光为主要采光形式，为商家节约了大笔的投资。在商业建筑的室内设计中，门面对一个商业的宣传作用是十分重要的，在对商业建筑进行室内装修的时候，可以反映商业建筑的特征。很多经营特色商品的店面都会将商品体现出来，展现其个性。
商业建筑顶部空间通常包括三种形式，分别是封闭型、暴露型和通透型。其中，封闭型是比较常用的形式，人们在进行装修的时候会选择吊平顶，从而把商业空间进行完全封闭，还有的会在装修的时候通过铝合金成板材料结合纸面石膏板等进行吊顶。对于暴露型的建筑，体现的是个性化的顶面装饰，以突出商业建筑的原有结构，将商业建筑的美感完美体现，通过照明、管道等特殊的处理过程，展现不同的个性。而对于通透型的商业建筑，则摈弃了封闭型的沉闷单调，将上下楼层串通，设置天窗等，让人觉得亲切、舒适。商业建筑用的墙面和地面，有着自己的特殊功能和注意事项。在服务领域，包括餐饮、美容等商业店面，其颜色搭配、环境体现都有着直接的作用，影响着商业建筑的使用性。对于商业建筑而言，在进行墙面设计的时候，材料的选取会体现不同的功能，尤其是在隔断墙的设计方面，更是有着很多的形式，展现不同的使用功能和效果。有些设计者会通过装饰镜面玻璃改善商业建筑室内的沉闷格调，转换人们的视觉感知，提升室内的层次感，使得气氛变得活跃。进行商业建筑的地面设计，不急要考虑商业建筑的使用目的，还要考虑不同的色彩功能，以实际情况为思考依据，做出合理的室内设计规划。
商业建筑在进行立柱设计的时候，也是一项费脑筋的工作。商业建筑跨度较大，在经费、材料以及施工技术等方面，受到一定的限制，很自然会为了工程需要而出现立柱各地的情况。这样就会使得商业建筑在空间布局方面受到影响，同时为商业建筑的室内设计提升难度。进行商业建筑室内设计的时候，需要巧妙设计，把商业立柱的存在感尽量削弱，使其成为商业建筑的一部分。一般情况下，可以通过墙面相同的材料，或者是镜面装潢等，以光线的反射和折射改善立柱效果。还有的设计者会根据实际情况，把立柱做成商业建筑室内间隔等，改善立柱的突兀感。
四、平面设计
1、从功能需要创意建筑平面
满足功能的需要是建筑设计的根本意义所在。从功能需要来构思、创意建筑平面是最常规也是最普遍的设计方法，大师弗兰克?劳埃德?赖特设计的纽约古根海姆博物馆则是这方面的代表，他根据功能需要和人流的线路特点展示了一个不同寻常的博物馆。他根据博物馆的功能特点和人员参观的流线特点构思了一个弯曲、连续的螺旋形平面，打破传统博物馆迷宫一样的布局，将展品布置在螺旋形墙壁上，形成了一种新的观赏模式。博物馆由一栋4层的办公楼、6层的陈列空间以及地下的报告厅组成。陈列空间为圆形大厅，螺旋坡道环绕大厅而上，作品则陈列于坡道的侧面墙壁上，并且螺旋坡道向上向外逐渐加大直径，线和面的向心性、离心性有机地统一在了平面之中。筑平面中的螺旋式上升平面是由内部功能所决定和塑造的。
2、从传统符号提炼建筑平面
任何一个建筑，其必将处于一定历史和文化土壤之中。注重历史和文脉，使建筑具有鲜明的性格特征是当代建筑设计中愈来愈关注的现象。从历史文化的符号中抽象、提炼建筑平面造型也是建筑平面构思的来源和手法之一。印度建筑师查尔斯?柯里亚设计的博帕尔邦国民议会便是借鉴了古代印度和伊斯兰文化中的曼荼罗图案。建筑包括议会上院和下院、议长办公室、部长及其助手办公室及委员会办公室，建筑平面呈圆形，被划分为九个部分，中间五个矩形的十字形平面是厅堂和庭院，四个角落分别执行特定的职能：下议院、上议院、综合厅和图书馆。
五、实用空间设计
在对商业建筑营业区的空间布局方面，要把握好以下几方面的原则。首先，要以顾客为主，便于顾客选购商品。商业建筑多会进行销售，因此在商品的组合布局方面，需要引起足够的重视，不能够主观思维，要根据实际情况合理规划布局，以提高效益为目标。其次，要注重企业的实际经济效益，利于企业统一管理。商业建筑室内设计的时候，主要是为了尽可能的吸引顾客，让顾客愿意购物，还需要提高商品的视觉价值，让顾客有眼前一亮的感觉。设计者在设计的时候，考虑顾客的感受，从顾客的角度出发，以良好的态势感染顾客。商业建筑室内设计以切合实际为主，不能够浮夸、盲目，要结合其空间布局，根据其基本功能合理规划，以提高其库房、操作室等管理机构的布局合理性，利于管理，提高效益。第三，要美观大方。商业建筑室内设计的时候，要做好美观大方的设计形象，让顾客感到亲切舒适。结合预售商品的品味、档次进行设计，符合大众消费理念。
六、结束语
综上所述，要合理设计建筑空间，就要借鉴国内外先进的经验，并根据实际情况进行合理设计。建筑空间规划、总平面设计是影响建筑取得最佳经济效益、社会效益及环境效益不可缺少的重要环节，要引起设计人员的高度重视。
参考文献
（一）视觉效果
线条是书法形式与内涵直接呈现的载体，“计白以当黑”的视觉效果皆从线条中来。由建筑材料形成的建筑边缘有着和书法线条极为相似的作用，建筑平立剖面给人们直接呈现的也是这种黑白空间维度相互转换的视觉效果。书法中的留白可以看成建筑当中被材料分割包围的空间。在书法艺术中，线是核心，线条的形状、质感、节奏变化等构成了书法形式语言的全部内涵。《频有哀祸帖》是王羲之的墨迹，观察线条与线条的组织安排以及切割出来的各种形状的空白，各种三角形内部空间的变化强有力的支撑起线条，内部空间和线条共同构成向外的张力，形成了“计白以当黑”这种充满力量的空间视觉效果，而整个书法二维空间所展现的是线条质感，空间节奏感与空间分隔性叠加的效果。建筑所讲的空间实际上是由建筑材料围合而成，从某种意义上说建筑的本质是被建筑材料塑成的空间，或者是被包围的空间②。这与书法艺术中线条的作用颇为相似，被建筑材料围合空间的形状不同，也会给人以不同的感受。仔细观察密斯凡德罗巴塞罗那博览会德国馆，“流动空间”“少就是多”的理念贯穿于整个设计之中，极简洁的墙体分隔虽然不动，却有动势，整个空间给人一种视觉动态效果。隔而不断，围而不死的墙体分隔方式打破了传统建筑中“间”的概念，形成了处处通透的空间节奏感。
（二）空间构成
汉字书法艺术既能传达文字本身的含义，又具有西方现代主义绘画的某些特质，虽然是二维的空间表现，但是具有无可估量的应用价值，尤其是汉字空间的多样性和整体性，以文字为载体的书法艺术在建筑设计空间构成上有着诸多启示。比如东方园林建筑中，许多建筑平面设计借鉴了以文字为载体的书法表现形式，并且将书法创作中讲求的结构均衡，线条力求变化的原则运用到了设计之中。刘敦桢《同治重修圆明园史料》文中刊出一组园中建筑的平面图，文中记载：“园中殿宇，除安佑宫、舍卫城与正大光明殿外，先用斗拱，屋顶形状，仅安佑宫大殿为四注庑殿顶，其余歇山、硬山、挑山咸作卷棚式，一反宫殿建筑之积习，其平面配置，亦于均衡对称中力求变化，有工字、口字、田字、井字、卍字、偃月、曲尺诸形及三卷、四卷殿。”圆明园“万方安和”轩平面借鉴佛教的“卍”字，“万”经过提炼形成特立独绝的建筑外形，它所体现的不仅有园林建筑打破常规建筑架构的意图，更有着四海承平、国家统一、天下太平等政治上的寓意。
二、细部感触
书法创作与建筑设计都刻意注重细节，精彩的细节可以体现书法家倾注的情感和深厚的功力，也可以体现出建筑师对于建筑设计的深刻理解和不懈追求。书法创作和建筑设计在细节的处理上都有着很多深刻的含义，通过观察两者的细节处理，可以感受到在当时的历史条件下，创作者所处的环境和心态，进而发掘出作品更深层次的意义。细部是体现书法家功力的所在，细微变化暗示着线条复杂的质感和运动，线与空间变化承载着作品全部的内涵。坡的《寒食帖》，放大之后有着让人感到震惊的细部，人们会发现苏轼将高贵的“花”跟卑微的“泥”用牵丝连在一起，作者在这里是用墨线把个人对花的追求和对卑微的领悟联系起来。同样建筑的精彩不仅在于整体比例、尺度的协调，也更在于完美精致的细部和它所体现的更深层次的寓意。柬埔寨的吴哥窟始建于真腊王朝时期，这座皇陵著称于世的是浮雕的细节处理。精美的浮雕背后所蕴涵的是宗教的力量，体现的是印度教中宇宙在善恶、美丑力量的拉扯中寻求平衡的形象，而最终在菩提树下达到了一种真正的解脱状态。正是丰富的细部，加深了人们对建筑整体的感受，起到了画龙点睛的作用。同样在巴塞罗那德国馆中“十”字形钢柱的精美细部也体现出了近代工业美学对建筑创作的影响。
三、图底关系
学习书法都从“九成宫”开始入手，它是书法上临帖仿写的一种最基本的界格。在九成宫中写字，黑色墨线和方格犹如建筑和场地的图底关系表现，很多建筑师将“九宫格”应用到建筑设计领域，并尝试进行在图底关系上的突破，路易斯•康、矶崎新等现代建筑大师都曾在建筑设计中用九宫格试验不同形式的图底关系表达。对于建筑师来讲，在平面设计中九等分的正方形比四等分的正方形有着更多的变化方式，众多的空间变形模式形成的图底关系给了建筑师多样的选择。路易斯•康在埃克塞特学院图书馆的设计中将这种图底关系成功的引入平面设计，通过四方格进而形成九宫格，又进一步划分成16网格，最后通过在中心空间建造混凝土框架的方式重申了建筑中九宫格的主体。美国建筑师彼得•埃森曼创造了一种新的设计手段，类似于书法艺术中“九宫格”的表达，先从一个空间立方体着手，然后用3*3的网格来划分每一层楼，共产生了9个“分隔空间”。
四、意境感悟
《兰亭序》代表了文人对美追求的最高境界。“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱。”成为了上千年文人追求美学上的一个典范。建筑如同书法一样,建筑形式背后的思想、美学价值都极其深厚。故宫不仅是一座庞大的建筑组群，更是修身、齐家、治国、平天下儒家核心思想的体现，从中轴线上的建筑组群分析，太和殿、中和殿至保和殿，整个建筑群的空间秩序正是古代皇帝从治国、平天下回归至人的行进路线，乾清宫中的“乾”表示阳，坤宁宫中的“坤”表示阴，“清”与“宁”的含义是皇帝要从治国、平天下回归至修身、齐家。所以理解紫禁城的空间布局需要了解它背后的儒家思想。
五、结语
1.1平面设计中的结构构想
1）受力特征与平面形式。高层建筑因其特有的受力特征，从结构意义分析其对平面形式的影响就具有重要意义。高层建筑在水平荷载作用下，结构产生侧移，其中整体弯曲变形占主导地位，结构整体弯曲变形所引起的侧移，与结构体系抵抗倾覆力矩的有效宽度的三次方成反比例关系，以建造宽度很小的建筑物是不适宜的。因此，在平面上加大建筑的有效宽度，就能在很大程度上减少结构的相对侧移.所以，从结构受力角度来讲，高层建筑的平面形式最好是简单、规整的。圆柱形建筑由于它垂直于风向的表面积最小，其风荷载比方柱形建筑可减少20%～40%。平面形式为圆形、椭圆形、正方形、修正三角形、正多边形等形式的高层建筑，建筑沿纵横两个方向的宽度均较大，有较好的抗侧刚度，受风面积也较小，是理想的高层建筑平面类型。
2）结构平面布置的合理性。结构中的传力构件在平面中布置，应不影响建筑使用功能的基础上，尽量满足从力学角度所提出的要求。从力学角度出发，高层建筑的抗侧力结构应均匀布置，避免由于抗侧力结构分布不均而导致水平荷载作用中心偏离抗侧力结构刚度中心而产生扭矩，使抗侧结构处于非常复杂受力状态。
3）结构形式与特点。高层建筑对内部空间的要求，因其使用性质和功能不同，建筑平面布置也就随之变化。小空间平面布置方案仅适用于住宅及旅馆；办公室要求大小空间兼有；餐厅、商场、展览厅等，则要求有能灵活分隔的大空间；舞厅，宴会厅和报告厅等，又要求内部无柱大空间。各种结构体系所能提供内部空间是不同的，它反映在建筑中也各具特色。随着结构技术的发展，一些较新颖结构体系的运用，为建筑师创造丰富多彩的建筑形体，提供使用上具有更大灵活性的平面空间，满足各种使用功能要求创造了有利的条件。如巨型结构、悬挑结构、悬挂结构等既属此类。
1.2剖面设计中的结构构想
剖面构思与建筑形式是紧密相连的，而高层建筑的形式与结构体系又是相互制约的，建筑形式的艺术性必须与结构体系的合理性统一协调，才能充分发挥结构的有效性。因此，不仅要很好地考虑和解决结构与建筑功能方面的要求，还必须运用逻辑思维与形象思维，充分利用结构中符合力学规律和原理的形式来构成不同的空间轮廓与空间韵律。
1）传力体系竖向设计。建筑的空间形态是由结构传力体系支撑的。传力体系的剖面形式，直接反映结构沿竖直方向传递荷载的路径，也关系到建筑物的使用性能。从高层建筑的受力合理性讲，应注意控制建筑的高宽比；由于使用上的要求造成刚度变化特别大，或结构布置发生变化时，则必须设置结构转换层；高层建筑必须有相应的锚固深度，此锚固深度可结合布置设备用房和地下停车库的需要，作为一层或多层地下空间，这对降低高层建筑的重心有利，可提高建筑抗震能力及抗倾覆能力。
2）创造优良体型。高层建筑由于受水平荷载的影响较大，所以建筑形体应力求简洁、均衡、稳定，并具有极佳力学效益而不易屈服于侧向力的优良体型。上下如一型：板式高层建筑其形状多为一字形平面，因其面积利用系数高、造型简洁、朴素大方、结构简易、施工方便、造价也较经济，广泛用于办公楼、旅馆与住宅。
3）合理设置结构转换层。现代高层建筑向着多功能、综合用途发展。在同一幢建筑中，可能上部楼层布置住宅、旅馆、中部楼层作办公用房，下部楼层往往是商场、餐饮、文化娱乐设施。不同功能用途的楼层对结构形式提出了不同的要求。上部需要的是多墙体的小开间；中部则需小的和中等大小的空间；而下部则要求是尽可能大的、能自由灵活分隔的大空间，柱网要大，墙要尽可能少。
4）增设加强层。层数很多、高度很大的建筑，如果靠增大截面尺寸或增设抗侧力构件，必然影响到建筑的使用，这时就可考虑在一定高度位置设置加强层。当未设置加强层时，作为一般高层结构体系，其位移类似于悬臂梁，随高度增加而迅速增大，外荷载产生的倾覆力矩大部分由中央核心剪力墙或筒体承受。在高层建筑中，加强层的设计，可结合设备层一起考虑。由于设备层对采光要求较低，可以不开或少开窗，并可在不妨碍设备布置的前提下增设内部支撑，或沿其周边局部加固，因此设备层可以成为刚度很大的加强层。
2结语
关键词：建筑设计；可持续建筑；平面设计；空间设计
中图分类号：TU2文献标识码： A 文章编号：
引言
可持续建筑在设计过程中，必须针对其各个构成要素，确定相应的设计原则和设计目标。同时，这些构成要素又是设计者要具体操作的对象。在绿色建筑设计体系中，目标及原则的分析和把握具有重要的实践意义。这里以生态要素为主要对象，扼要阐述其设计目标和原则。事实上，很少有建筑能对具所有的方面做出深入的响应，而绝大多数的绿色建筑都是根据其所在地域的经济条住、气候特征、文化传统等具体因素对不同的方面有所强调和侧重。
可持续建筑设计考虑因素
在所有的建筑中，居住建筑大约占50％一60％。所以如何提高居住建筑的环境性能、降低其能耗也就成为居住建筑设计的要点。在最初设计时、布局的密度、位置、方位等因素，很大程度上决定了能量的消耗量。同时，提高保温标准、减少不必要的空气流动、提高采暖空调设备效率以及通过建造温室和加大朝南的窗户面积来采集被动式太阳能也对能源消耗有较大影响。因此，建筑师和工程师的最初决定，对随后是否有改善机会具有至关重要的作用。对住宅中的能量消耗有显著影响的因素有：
①建筑形式(紧凑的开发形式具有很多优点)；②建筑围护结构(使用热容量大的材料以及高效的保温反来吸收太阳能辐射，并延缓夜间温度的降低)；③建筑方位(布局时，增加采集阳光的面积，减少顶风的面积)；④微气候(布局时，和用绿化设计来增加遮阳的效果)；⑤交通(选择建房地点时，考虑减少开车出行的需要．并增加公共交通站点的密度)。结合工程实践经验，对于可持续住宅设计应采用紧凑的结构，以使相邻的墙壁、地板和屋顶可以最大限度共享；提高净空的高度，以增加四周表面的相对面积；为阳光照射和和用太阳能留出空间；考虑自我遮蔽的分布形式；和用屋顶空间来调节室内环境；栽种树木来遮挡夏季的阳光；提供高效的保温层，来节省能虽和提高舒适程度；安装低能耗的照明系统；为用户提供调节个性化环境的设施；为以后提高保温标难创造机会；
按这些指导原则修建出来的庆屋，其特征和形式都与当今建筑师设计的大多数建筑迥然不同。在过去十年间，各国政府尽管改善了保温标准和采暖空调系统，但郊区房产的迅猛增长，以及不重视开发现个城市地区由的“闲置土地”，使二氧化碳排放量有所增长。这是因为在郊区修建的建筑，绝大部分都是独市或者半独立的住宅，分散的布局，使人们出行时宁愿开车，而不愿坐公共汽车或者火车。尽管设汁和施工的技术都有所提高，但能源消耗的增长幅度，还是高于预期水平。因此，住宅建筑选址应该注重闲置土地的和用，尽量使用交通、市政管网较为齐全的熟化土地。此外，为了达到节约能源的目的，这些房屋需要以紧凑的形式修建——楼层高度适中，比邻修建以便共享墙暖和层顶等设施。
可持续建筑设计
3.1平面设计
良好的建筑平面设计能有效地改善建筑热环境与自然通风的状况。平面设计的重点要体现在体形控制、平面分区两个方面。
（1）平面和体形控制。1）减小体型系数和于抵御冷热极端气候。在恶劣的气候条件下，小的体型系数能将暴露于外界气候中的界面尽可能控制到最少，这无论对于减少冬季火热还是减少夏季得热都是有和的。而对于高度一定的建筑(比如在发展少国家中建设量最大的多层住宅，高度一般多在6层左右)，其平面形式也就几乎成了影响建筑体型系数的唯一因素。这也能使我们对体型系数的探讨集中到建筑平面上来，简化了问题的难度。在常见的平面形式中，圆形平面可以拥有最小的外表面积，其次是方形。从平面形状来看，凹多边形平面与凸多边形平固相比都会具有较大的体型系数，所以，开敞天井和内天井对体形控制都是水和的。不论是开敞天井或内天井，其主要目的无非是为了加强自然采光和自然通风。然而同时又不可避免地导致外界面增加，体型系数扩大，此时通过建立可应变的玻璃界面调节体系可以在极端气候下封闭天井。这样在满足自然采光的同时隔绝热交换．可以降低热工能耗。2）通过体形平衡得热与失热。尽管大陆性气候冬季气温很低，但大部分地区太阳日照辐射还比较强，特别是建筑的某些朝向的外界面在向外散失热量的同时也接受太阳辐射，包括南向的和东两方向的外界面，其可称为“受热界面”。如果从冬季和用太阳能的角度出发，适当调整受热界面的性能，可以做到受热外界面吸收的日照辐射热量大于其向外散失的热量。这部分“盈余的”热量能够补偿建筑其他外界面的热损失。这样，受热外界面特别是南向外界面的面积越大，补偿给建筑的热量就越多，对节能就越和。因而，此时建筑的体形不是以外界面越少越好来评价，而是应以南向外界面足够大，同时其他方向外界面尽可能少为标准来评价，用建筑南向外界面与外界面总面积之比来进行比较，更能说明建筑体形对太阳能的和用情况。当然，南向外界面的扩大又会导致建筑夏季得热增加，因此合理的确定南向外界面积与建筑南向遮阳是做到通过体形平衡得热与失热的必要因素。
3.2空间设计
（1）内部空间。内部空间的设计极大地影响荐建筑能耗和室内环境。合理的内部中间设计可以改善建筑的得热量和失热量以及自然通风。
（2）外部空间(室外空间)。在外部主间设计中，庭院和中庭是改善建筑热环境和自然通风的最重要因素。庭院和中庭是由建筑围成，没有顶，是中国传统民居的重要坚特征，是在当地的气候和社会结构的基础上形成的。庭院在中国传统民居中非常常见，从华北到华南都有分布，唯一的区别是庭院的大小不同。带有庭院的建筑，在不同的地方是有区别的。华北地区，由于太阳高度低，庭院朝向南面，这样就能获取充足的阳光和日光。中部地区，建筑群更加集中，因此庭院尺寸就比北方的小很多。华南地区，由于温暖的冬季而处自然通风比阳光更加重要，因此。其建筑群是中国最为集中的，庭院的尺寸比其他地方的都小，庭院缩短为中庭。中国的庭院除了大小和形式不同外，所有的庭院都融入了气候的因素。
由于庭院对自然的适应，建筑能够适应气候的变化尤其是极端气候。以下几点体现了建筑的适应能力。
（1）气候的过渡。进入建筑庭院的气候可以作为一种资源。庭院中的空气运动与自然界的不同，除非庭院是外部空间。由于受到庭院周围垂直立面的约束，庭院中的空气温度受到空气盆积积效的影响呈垂直分布。冬季，空气温度由下而上升高，而夏季则相反。这样，庭院成为建筑与外间气候之间的缓冲带，建筑室内空间在极端气候以外的任何时候都能保持舒适。此外，夏季由于庭院四周的屋檐会形成阴影，阴影会使空气温度降低。
（2）可调节的热缓冲带。通过调整建筑群的关系和建筑立面的设汁产生热缓冲层，形成室内环境和自然环境之间的缓冲带。缓冲带在一定程度上防止了极端气候的不利影响，建筑热性能也可以随之得到调整。空气将集中在庭院中，能够减弱外部气流对室内环境的不利影响。空气温度和气流比较稳定，这有利于冬季的热量储存。夏季，庭院的热压能够改善自然通风，有利于建筑的被动冷却。
在一定范围内，庭院宽度与高度的尺寸反比例是烟囱效应或热压通风的最重要影响因素。当尺寸较小并日高宽比较大时效果更佳。这种庭院有时被称为中庭。但这会降低太阳辐射和自然采光的效果。因此，应当根据当地气候和阳光条件来设计庭院的尺寸和比例，包括日光和通风也应考虑。
结语
可持续建筑力求达到建筑寿命周期的资源有效利用，文章系统地分析了可持续建筑的设计思路，提出从建筑建筑布局、建筑平面设计等途径来实现可持续性，探索以设计手法协调建筑与环境途径。
参考文献：
朱唯; 袁春学. 可持续建筑与设计方法探讨[J]. 西北建筑工程学院学报(自然科学版). 2009(22)：30-31.
